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Critique d'Anne Teresa De Keersmaeker – superbe trio de films de danse | Danse

Ta chorégraphe belge Anne Teresa De Keersmaeker a toujours été absorbée par la musique. Plutôt que de «mettre» la danse en musique, elle plonge dans les intersections et les courants croisés entre les deux arts, notamment en tant que formes de composition. En effet, elle qualifie certaines de ses pièces de «concerts de danse», avec des musiciens en direct intégrés à la mise en scène, et souvent à l'action elle-même.

Vous pouvez appeler les adaptations d'écran Hoppla! et Achterland «concerts de danse de film», puisqu'ils accordent autant d'attention à la composition cinématographique qu'à la danse et à la musique. Prenez le cadre d'ouverture de Hoppla! (1989), avec sa symétrie au point mort: un homme coupe l'écran en deux, deux pianos à queue se font face derrière lui, Rorschach blottit contre la géométrie des cadres de fenêtres et du carrelage. Une femme entre et met sa place au centre.

Cet «affront», pour ainsi dire, déclenche la chorégraphie: une suite de danses dans lesquelles les deux se poursuivent constamment, se poursuivent, se contournent et s'entourent, utilisant une palette limitée de houblon, pivote, rebondit et tire. Il est grand, elle est légère, et tout comme Mikrokosmos de Bartók, s'éloignant sur les pianos, la danse est à la fois cohérente sur le plan de la composition et tonique.

Pour la deuxième pièce du film, la caméra fait un panoramique pour révéler deux quatuors: quatre danseurs, tous des femmes et quatre joueurs à cordes. Encore une fois, la musique est Bartók, et encore une fois, elle sous-tend une suite de danses construites à partir de formations tendues et d'éléments clairs: toboggans, vrilles fouettées, courses sur la pointe des pieds. L'action gestuelle suggère une image particulière de la féminité – aussi affirmée que les escadrons bottés que les femmes forment, en même temps qu'elle se laisse aller à des promenades slinky et à la marelle d'écolière.

Fabriquées dans les premières années de De Keersmaeker, les pièces de Hoppla! forment une sorte d'amorce pour les concerts de danse ultérieurs. Un tournant a été Achterland (1990), avec une version cinématographique monochrome réalisée en 1994. Là où les pièces de Bartók sont studieuses – ce sont à la fois des études de composition et des œuvres en studio – Achterland est beaucoup plus vaste, sa source musicale est plus mise en scène qu'étudiée. L'ensemble est grand ouvert, avec des plates-formes mobiles et des chaises. Les musiciens – un violoniste jouant Ysaÿe, un pianiste jouant Ligeti – sont entraînés dans l'action, et De Keersmaeker laisse beaucoup plus libre cours à l'action tout en gardant le phrasé tendu.

En fait, Achterland ressemble à deux suites de danse – une pour trois hommes, une autre pour cinq femmes – qui se croisent pour la première fois et finissent par se mailler. Les hommes continuent de filer comme des skateurs de passage, tandis que les femmes parcourent toute la gamme allant de la turbulence à l'introspection silencieuse, à la nervosité et au power-dressing. Tout un ensemble de mouvements dérive des restrictions des jupes et des talons hauts, même lorsque les danseurs ne les portent pas réellement. Le plus frappant, pour les deux sexes, est le dynamisme intense du sol: culbutes, plongées et plongées vertigineuses. Tout cela est soigneusement composé, avec les musiciens de premier plan et la caméra mobile aussi chorégraphiée que la chorégraphie elle-même.

La caméra est beaucoup plus effacée dans Mitten, un documentaire en coulisses sur l'un des plus récents concerts de danse de De Keersmaeker, Mitten Wir im Leben Sind / Bach6Cellosuiten (2017). Ce n'est pas un «concert de danse de film» mais un film – un portrait magnifiquement conçu, bien que plus conventionnel télévisuel, du musicien, des danseurs et du chorégraphe alors qu'ils répètent pour une première. Après Hoppla! et Achterland, j'avais envie de plus sur les œuvres d'art, moins sur les artistes au travail.

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